Description:
La comprension del teatro de inicios de la epoca barroca en su dimension espectacular, a traves del analisis de documentos figurativos conservados en España en torno a este momento, constituye el nucleo de esta investigacion sobre iconografia teatral, aspecto tan imprescindible como demorado en la historia del teatro español.

Para examinar la relacion entre iconografia y literatura, se ha procedido a la elaboracion de un metodo de analisis del documento iconografico teatral inspirado en la tradicion teorica italiana del estudio iconologico de la imagen dramatica, que se pone en practica mediante un enfoque novedosamente interdisciplinar.

La obra presenta imagenes teatrales ineditas, analiza amplios repertorios artisticos y profundiza en todo aquello que la propia imagen requiere para ser entendida: contexto historico, antecedentes graficos, simbologia, indumentaria, corpus literarios e incluso planimetria.


INDICE:

Prologo......11

Introduccion......15

Fundamentos teoricos......25
Aplicacion del metodo al analisis del corpus......32
- Historia de la imagen......32
- Busqueda de la diferencia: la excepcion frente a la norma......35

Capitulo 1. Documentos iconograficos de la commedia dell’Arte en España......41

La datacion de las pinturas......70
A) La indumentaria......70
B) Las compañias......88

Las pinturas, su tema, fuentes y reproducciones: la Improvisacion......99
A) Harlequin Deguise: tema y difusion......99
B) Los grabados......110
C) Los Lazzi......116
D) Los Lazzi y las reproducciones pictoricas......125
E) La gestualidad......137

Capitulo 2. El manuscrito de Messia de la Cerda: Teatro y arte efimero......149

Los Maestros de invenciones......161

Descripcion del manuscrito......162
A) La portada de los Discursos: el problema de la datacion......162
B) Los Passos......167
C) Itinerario de la procesion de la Iglesia de El Salvador y boceto del ornato de la calle Sierpes......176

Influencia pictorica e informacion teatral......197
A) Del arte al teatro: algunas escenas del manuscrito......197
B) La simbologia animal......222
C) El diablo y la herejia: dos caracterizaciones procedentes del teatro......230
- El Diablo......232
- La Herejia......251

La Indumentaria......262

Capitulo 3. Iconografia del retrato de actor. «La Calderona», «Juna Rana» y Pablo de Valladolid......277

Maria Ines Calderon, «La Calderona»......279
Cosme Perez, «Juan Rana»......296
Pablo de Valladolid......311

Apendice A: Los Discursos Festivos de Messia, dela Cerda: ejemplos citados......321
Apendice B: La figura de la Fe en Messia, Ripa, Calderon y la simbologia cristiana......333
Apendice C: El demonio en los autos sacramentales de Calderon......347
Apendice D: Hendrik Goltzius: El Laberinto de los espiritus errantes......355

Bibliografia......381

Indice de ilustraciones......401