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Historia de la dramaturgia medieval castellana (Y primeras églogas renacentistas) ∥ Gómez Redondo, Fernando

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¥12,760 税込
商品コード: 194720
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商品コード(SBC): 194720
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ISBN13: 9788437650203
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サイズ: 13.5 x 21 x 4.3 cm
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頁 数: 744 pgs.
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装 丁: paper cover
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出版社: Cátedra
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発行年: 2026
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発行地: Madrid
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双書名: Critica y Estudios Literarios


※ 「演劇」という語を使わずに読む、中世カスティーリャ劇作術の成立史 ※

本書は、フェルナンド・ゴメス・レドンドが著した中世カスティーリャ文学史の全九巻からなるシリーズの完結編にあたり、中世カスティーリャ語による劇作術とルネサンス初期のエグロガを扱った文献学的な研究書です。シリーズは散文六巻、韻文二巻に続いて本巻が劇作を対象とし、これらの作品がいずれも韻文の言説に属し、宮廷詩集の詩人たちが整えた詩節の網目を用いている点に着目します。論述は三つの軸で組み立てられています。第一に、上演の展開と伝承の過程で「演劇」という語が現れないことから、これを用いず、「アウト」「エグロガ」「ファルサ」といった呼称を手がかりにします。第二に、15世紀最後の二十年に上演され始めた作品が、宮廷詩集の詩に試みられた独白と対話の話法を土台としていたことを示し、詩作と劇作の密接な関係を明らかにします。第三に、劇的とみなせる作品だけでなく、最初期の上演を可能にした緩やかで途切れのない思索と状況の連なりも再構成し、12世紀末の『三王礼拝劇』にすでに舞台上の特質が見られることも踏まえます。書籍の言語:スペイン語 (SBC: 194720)

[対象地域、年代、研究分野]
対象地域はスペイン(カスティーリャ)、年代は12世紀末の『三王礼拝劇』から15世紀後半、およびルネサンス初期の16世紀初頭にかけての時代、研究分野はスペイン中世文学、中世・ルネサンス初期演劇史、宮廷詩集(カンシオネーロ)研究、文献学です。中世・ルネサンス初期のスペイン文学や演劇史を研究する文学研究者、宮廷詩集や詩学を扱う文献学者、および中世末カスティーリャの文化史・宗教文化史を研究する歴史学者を対象としています。

Description:
El broche de una historia de la literatura medieval sin precedentes en España y un verdadero hito filológico.

El presente volumen completa la serie de nueve tomos dedicados por Fernando Gómez Redondo al estudio de la literatura medieval castellana, con seis consagrados a la prosa (1998-2012) y dos a la producción en verso (2020-2024), a los que se vincula este tercero destinado a la dramaturgia vernácula, con inclusión de las églogas tempranas renacentistas, puesto que todas estas obras se ajustan al discurso métrico y se sirven de la red de estrofas articulada por los poetas cancioneriles.

Tres ejes sostienen la articulación de este nuevo tomo. En primer lugar, se ha prescindido del término ‘teatro’, ya que en ningún caso aparece en el desarrollo y en la transmisión de la producción dramática, en la que se tantean otros nombres (‘auto’, ‘égloga’ o ‘farsa’, por ejemplo) a los que sólo Lucas Fernández y Bartolomé de Torres Naharro añaden el rótulo de ‘comedia’ con plena conciencia de su significación. En segundo término, se ha pretendido demostrar que las representaciones que comienzan a escenificarse en los dos últimos decenios del siglo XV son subsidiarias de los esquemas elocutivos (monólogos y diálogos) ensayados en la poesía cancioneril; si a esto se añade que una buena parte de las piezas dramatúrgicas se difunde en los cancioneros, podrá apreciarse la estrecha relación que se establece entre la creación poética y la dramatúrgica.

En tercer orden, en este volumen no se han recogido sólo las piezas que pueden considerarse dramáticas, sino que se ha procurado recrear la lenta, pero continua, trama de reflexiones y de circunstancias que posibilitarán la aparición de esas primeras ‘representaciones’ en los últimos decenios del siglo XV, sin olvidar que las peculiaridades de esa ejecución escénica se hallaban ya apuntadas en el Auto de los Reyes Magos (finales del siglo XII).




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