Descripción:
A partir de los años cuarenta, los críticos comenzaron a referirse a las obras de algunos jóvenes autores europeos y norteamericanos como nuevas ‘novelas picarescas’. Este fenómeno estimuló el auge de estudios comparatistas en los años 50, en un intento de relacionar estas novelas del siglo XX con el antiguo género. Al amparo de las nuevas tendencias en la teoría literaria, se empezó a hablar de un paradigma picaresco por encima de fronteras internacionales, y se esbozó la idea de un mito picaresco recurrente y de formas cambiantes según las circunstancias de cada ciclo histórico. No obstante, aún quedan muchas preguntas que responder: por una parte, los indicios apuntan a una especie de renacimiento espontáneo e independiente de la picaresca durante las posguerras, también en el s. XX, y especialmente en Alemania y España; por otra, se constata que es un fenómeno, a la vez, eterno…

La autora
Irene Zoe Alameda (Madrid, 1974) es doctora en Teoría de la Literatura y Literatura Comparada por Columbia University. Ha sido profesora en diversas universidades alemanas, norteamericanas y españolas, e investigadora en el CSIC. También ha sido directora del Instituto Cervantes en Estocolmo. Tras estrenar su primer cortometraje en 2002, en 2008 fundó la productora Storylines Projects. Guionista, directora de cine, compositora de bandas sonoras y productora audiovisual, sus cortometrajes llevan años cosechando numerosos éxitos en festivales nacionales e internacionales. Hasta la fecha ha publicado una novela, ‘Sueños itinerantes’ (Seix Barral, 2004) y numerosos relatos, artículos y reportajes en diversos medios de comunicación, además de contar con una gran obra académica. Ha traducido al español un libro de poemas y dos novelas.


SUMARIO:

Agradecimientos......9

Introduccion......11

Capitulo I. Historia de cómo se cuentan las historias......19

I.1. Las novelas narran ‘historias’......19
I.2. La ficcion narrativa y la novela......28
I.3. La vision del narrador: formas posibles de contar una historia......33
I.4. La novela moderna: dos paradigmas narrativos......38
I.5. Dialectica historica de los dos paradigmas......44

Capitulo II. Novelas de posguerra en Occidente......47

II.1. Panorama cultural de Europa: al realismo tra la aventura intelectual......48
II. 2.1. El caso de España. La novela antes de la Guerra Civil......51
II.2.2. El caso de España. Opciones narrativas en la posguerra......54
II.2.3. El caso de España. La novela de posguerra: neopicaresca......57
II.3.1. El caso de Alemania: Ambiente literario de entreguerras......65
II.3.2. El caso de Alemania: La novela alemana tras la II Guerra Mundial......69
II.3.3. El caso de Alemania. Tendencias predominantes en la Republica Federal......72
II.3.4. El caso de Alemania. La novela en la Republica Democratica......75
II.4. La novela de posguerra en otros paises occidentales......77

Capitulo III. Novela de posguerra: el cauce de presentacion picaresco......83

III.1. Acerca de la metodologia......83
III.2. Genero, cauce de presentacion, mito y paradigma......89
III.3. Resumen de la situacion (grafico)......99
III.4. Cauce de presentacion picaresco: maximo comun divisor......104
III.5.1. Rasgos caracterizadores del cauce de presentacion picaresco: voz primopersonal......107
III.5.2. Rasgos caracterizadores del cauce de presentacion picaresco: marginalidad del protagonista......115
III.5.3. Rasgos caracterizadores del cauce de presentacion picaresco: estructura serial......121

Capitulo IV. Caracteristicas de la novela de posguerra. Analisis aplicado a la serie europea......125

IV.1. Seleccion de las novelas mas representativas......127
IV.2. Apuntes acerca de la ideologia......130
IV.3. Fascismo, capitalismo y crisis de sentido......135
IV 4.1. Confrontaciones belicas en Europa. Primer elemento de genero: descripcion dilatada de la violencia......152
IV.4.2. Presente incomprensible. Segundo elemento de genero: vision deformadora de la realidad......163
IV.4.3. El ‘male bread-winning model’. Tercer elemento de genero: paternidad problematica y rechazo de la autoridad......169
IV.4.4. Las condiciones socioeconomicas de la posguerra. Cuarto elemento de genero: denuncia del capital......176
IV.4.5. ¿Madres o meretrices? Quinto elemento de genero: el complejo de Edipo: hijos de madres malas: psicoanalisis de la posguerra......186
IV.4.6. El autentico outsider. Sexto elemento de genero: del picaro al artista y del picaro al asesino......203

Conclusion......213

Apendice
Datos sobre lo piaresco......221

Bibliografia......253