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Alvaro Cunqueiro: El juego de la ficción dramática ∥ Criado Martinez, Ninfa

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商品コード: 152227
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商品コード(SBC): 152227
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ISBN13: 9788400082314
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サイズ: 17 x 24 x 1.5 cm
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頁 数: 212 pgs.
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装 丁: paper cover
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出版社: C.S.I.C.
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発行年: 2004
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発行地: Madrid
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双書名: Anejos de Revista de Literatura, 60


追加情報: ※ 詳細PDFリンク

※ 登場人物は「他者になる」ことを演じ続ける クンケイロの小説に潜む劇的虚構の仕組みを読み解く ※

本書は、ガリシアの作家アルバロ・クンケイロの小説世界を、「劇的なもの」という観点から分析し解釈した研究書です。著者ニンファ・クリアド・マルティネスは、冒頭の章で作家の小説作法を扱いつつ、その物語の中心主題がなぜ演劇的なものの本質にあるのかを明らかにしようとします。これまで批評は、作品が舞台芸術特有の形式へ向かう傾向について複数の仮説を立ててきましたが、本書はそれらを補完する新たな推測として、演劇性の根拠が小説の素材そのものにあると提示します。クンケイロの主人公たちは他者になりたいという願望を抱き、そのように見せる営みを続けます。古典的な人相学の枠組みのもとで、身体に現れる徴候を性格の表現と捉え、外見を意味作用の体系として用いるのです。言葉、身振り、動作、衣装は、周到に操られた記号論の産物として検討されます。ただし彼らは舞台上で他人の人生を演じる俳優ではなく、現実のなかで自らの人生を演じています。観客の喪失は退行の兆候として描かれ、言語は交話的機能を失い、孤独な話者へと閉じていきます。全体は作家と作品を扱う第一部と、小説に現れる演劇を論じる第二部からなります。書籍の言語:スペイン語 (SBC: 152227)

[対象地域、年代、研究分野]
対象地域はスペイン(ガリシア)、年代は20世紀後半(クンケイロの創作期)、研究分野はガリシア・スペイン現代小説研究、演劇性研究、記号論、人相学・身体表象研究、文学批評です。スペイン現代文学・ガリシア文学の専門家をはじめ、物語論、演劇研究、記号論、比較文学を研究する文学研究者や人文学研究者を対象としています。
※ タイトルページ、目次、プロローグなどは「追加情報」のPDFをご参照下さい。

Description:
Álvaro Cunqueiro: juegos de la ficción dramática aborda en los capítulos iniciales los modos de novelar del autor; pero primordialmente, es un estudio que analiza e interpreta por qué su narrativa tiene como tema sustancial la naturaleza de lo dramático. Para aclarar esta propensión hacia las formas propias del arte escénico, la crítica ha barajado distintas hipótesis, siendo todas ciertas y complementarias; este volumen añade una nueva conjetura: el fundamento teatral se encuentra en la propia materia novelística. En todos los protagonistas de Cunqueiro está presente el deseo de ser otro y perseveran en el ejercicio de parecerlo. En el marco de la fisiognomía clásica entienden que los signos perceptibles del cuerpo son expresión del carácter del hombre. En consecuencia, utilizan su apariencia exterior como un sistema significante para informar a los demás de las cualidades que deben atribuirles.

Sus palabras, gestos, movimientos, vestidos..., no son fenómenos naturales sino productos de una semiótica sabiamente manejada. Los formantes paralingüísticos, kinésicos, proxémicos y mímicos son estudiados y ensayados minuciosamente. Sin embargo, no son actores que representen vidas ajenas sobre un escenario, interpretan su propia vida sobre la realidad. La pérdida de público en la ficción cunqueriana es síntoma de degradación, el lenguaje pierde su función fática, se repliega sobre el hablante solitario, que trágicamente toma conciencia de la frontera infranqueable que hay entre la vida y el sueño.




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