本書は、スペイン現代小説家バルトロメ・ソレルの語りの技法を、スタイル的手法（procedimientos estilísticos）の視点から精緻に分析する論考です。詩的要素や哲学的要素を敢えて排し、小説性と語り表現の構造に集中するという著者の方針のもと、ソレル作品の語り手、視点、時間操作、象徴表現、構成テクニックなどを、代表作を例に挙げつつ論じます。特に、20世紀初頭以降に小説が欧州前衛運動と語り様式のモダニズム潮流を取り込む過程の中で、ソレルがどのような語り的選択をしたかを浮き彫りにします。全93頁。スペイン語文学の語り技法・スタイル分析に関心のある読者、研究者、文学愛好家にとって、濃密な一冊です。

Description:
Dado el carácter de mi labor y el aspecto novelístico en que considero a Bartolomé Soler, prescindiré de los aspectos poéticos, dramáticos y filosóficos de su obra. Sirva esta introducción de aclaración, para enfocar el lugar de nuestro autor en la literatura de este siglo. También prescindiré de las corrientes literarias que existieron antes de la primera guerra mundial, puesto que sería demasiado largo y, además, no tendría relación directa con este trabajo. Trataré del período que sigue a la primera guerra mundial. Empiezo con este período porque entre los años 1919 y 1923 ocurrió un fenómeno literario bullicioso y pasajero, es decir, la formación, desarrollo y muerte de los movimientos llamados creacionismo, futurismo, dadaísmo y ultraísmo.

Estos movimientos, aunque al principio se referían sólo a la lírica, más tarde invadieron también la novela, lo cual no es tan sorprendente si advertimos que sus fundadores eran también escri tores importantes. Se proponían extirpar la tradición poética y novelesca y buscar nuevas normas y posturas, pero sólo tuvieron éxito en la primera etapa; es decir, en la extirpación de lo tradicional. Así es que unos novelistas españoles que empezaron su obra alrededor del 1923 y que se inclinaban hacia estas nuevas corrientes, negaron la tradición hispana para imitar los modos europeos; esquivaron a los maestros de la novela del siglo xrx como Galdós, Pereda, Pardo Bazán, etc., y siguieron el modelo Proust, y, más tarde, el modelo del irlandés James Joyce....
- DE INTRODUCCION


INDICE:

Carta-prologo......9

Introduccion......11

I. Vida y obra......15

CICLO NACIONAL

II. Marcos Villari......23

III. La vida encadenada......33

IV. Patapalo......45

CICLO EXOTICO

V. Karú-Kinká......57

VI. La llanura muerta......69

VII. Tamara......81

Conclusion......89

Bibliografia......91