※　1642年、自筆原稿が語る創作の現場――ベレス・デ・ゲバラ『水の鷲』を校訂する　※

本書は、ルイス・ベレス・デ・ゲバラの戯曲『水の鷲、スペイン劇』の校訂版です。編者C・ジョージ・ピールは、本作がベレス・デ・ゲバラの現存する数少ない自筆原稿の一つであることを紹介します。この56葉からなる自筆写本は末尾に作者の署名と花押が付され、原題には後に異なる筆跡で「レパントの海戦」が追記されており、末尾には検閲官フアン・ナバロ・デ・エスピノサによる1642年7月29日の検閲記録も残されています。作者の乱雑な筆跡と、余白に細かく書き込まれた数多くの削除・修正・追記のため、この原稿はテクストとして扱う上で大きな困難を伴いますが、その推敲の痕跡はベレス・デ・ゲバラが作品を練り上げていった動的な創作過程を映し出すとともに、後に上演上の実際的配慮に応じて作品を調整していった様子をも明らかにしています。さらに、ある女優が原稿を手に取り第三幕冒頭の葉を折り、その折り目に紅を拭った跡が残るなど、実際に上演に携わった役者たちの息づかいを今に伝える貴重な資料でもあります。作品を神話劇として読み解く考察、自伝的要素との関連、韻律分析なども収められています。書籍の言語：スペイン語　(SBC: 120690)

[対象地域、年代、研究分野]
スペインを対象地域とし、17世紀のベレス・デ・ゲバラの活動期を分析対象とする本書は、黄金世紀演劇研究、書誌学・古文書学研究、演劇テクスト生成論研究の分野に位置づけられます。黄金世紀スペイン演劇研究の専門家をはじめ、書誌学・古文書学研究者、演劇テクスト生成論研究者を対象としています。
※ タイトルページ、目次、プロローグなどは「追加情報」のPDFをご参照下さい。

- Edicion critica y anotada de William R. Manson and C. George Peale, Estudio introductorio de C. George Peale

Description:
El Aguila del Agua, representacián española es uno de los pocos autógrafos que se conservan de Luis Vélez de Guevara. Lo denominamos con la sigla A:

A El AGuila Dei agua De Luis Velez De Gue bara 1642.
Manuscrito autógrafo, 56 hojas, firmado y rubricado por el autor en la segunda y última hoja. El título y año escritos en la primera hoja no son de la pluma del poeta. En la segunda hoja, que es la portada original escrita por Vélez, el título reza: ‘El Aguila del Agua [Añadido en letra distinta: ‘y Batalla Naval de Lepanto.» ] Representacion Española». Colofón en la hoja nnal ‘Laus Deo et B. V. M. Luis Velez deguebara», seguido de censura: ‘E bisto esta comedia y reformando los juramentos de don lope de figueroa que tiene en ella se puede representar, en madrid A 29 de Julio de 1642. Juan Navarro despinossa».
Biblioteca Nacional, Madrid, sig. R 111.

Como testimonio textual A presenta enormes dificulrades tanto por la letra descuidada del autor como por las numerosas tachaduras, enmiendas y añadiduras hechas al margen con rasgos muy pequeños. Aunque los retoques a veces se resisten a soluciones editoriales, proporcionan una radiografía del dinámico proCeso creativo con el que Vélez ingenió su obra. Revelan, además, cómo el poeta la ajustó posteriormente a las consideraciones prácticas de la representación. Por otra parte, el autógrafo nos acerca a la viveza de los artistas que realizaron la pieza en las tablas. Una actriz tomó el manuscrito, plegó el primer folio de la tercera jornada y se secó el carmín en el doblez (fig. 1).

La fecha en la portada de A no es del autor, sino de otra pluma, probablemente del autor de comedias o de algún apuntador. La fecha de la hoja final corresponde, como queda indicado, al censor Juan Navarro de Espinosa. El hecho de estar censurado significa que en dicho año una versión de la El Aguila del Agua se representó ante el público de Madrid; pero no consta en los repertorios conocidos ningun titulo alterno que en 1642 pudiera identificarse con la pieza «Don Juan de Austria».
- DE ESTUDIO INTRODUCTORIO


INDICE:

Nota preliminar….7
Indice…..9
Abreviaturas….11

Estudio introductorio de C. George Peale….13
Los textos de El Aguila del Agua, representacion española….13
La comedia y la critica…..23
El Aguila del Agua como mito-drama….27
¿Cuándo y por qué se compuso El Aguila del Agua, representacion española?.....46
El espectaculo como coyuntura vivencial….52
Comedia y autobiografia….67
Superficie virtual y metrica….78

Apendice: Lorenzo Vander Hammen y Leon, Don Juan de Austria….83

Criterios de edicion de William R. Manson y C. George Peale….87

Bibliografia….91

El Aguila del Agua, representacion española de Luis Vélez de Guevara…..105
Acto Primero….107
Acto Segundo….149
Acto Tercero….190

Notas ….231
Indice de voces comentadas….285