※　「二流作家」という汚名を超えて――ベレス・デ・ゲバラ再評価への一歩　※

本書は、ルイス・ベレス・デ・ゲバラの戯曲『世界の鏡』の校訂版です。序文を執筆したウィリアム・R・マンソンとC・ジョージ・ピールは、四百篇以上の喜劇を著したと自ら証言し、息子の言葉を借りればロペ・デ・ベガと並び「スペインのあらゆる才人と長きにわたり肩を並べた」当代随一の劇作家であったベレス・デ・ゲバラが、同時代のロペやセルバンテス、ケベードといった錚々たる人物からも賞賛を受けていたことを紹介します。17世紀を通じて絶大な人気を誇り、18世紀に至るまで版を重ねたにもかかわらず、19世紀以降、啓蒙合理主義とロマン主義的感傷が奇妙に混ざり合った批評基準のもとで「二流作家」という不名誉な範疇に追いやられてきた経緯が論じられます。作品集が一度もまとめられなかったため、ロペやティルソ、カルデロンらとともに古典喜劇の正典に名を連ねることがなく、後世の研究者が扱えた限られたテクストの多くが欠陥だらけであったことも、この不当な評価を招いた一因とされています。マリア・グラツィア・プロフェティによる序論、C・ジョージ・ピールによる書誌学的・韻律学的研究を収めた批評校訂版です。書籍の言語：スペイン語　(SBC: 120684)

[対象地域、年代、研究分野]
スペインを対象地域とし、17世紀のベレス・デ・ゲバラの活動期を分析対象とする本書は、黄金世紀演劇研究、書誌学・校訂学研究、演劇史・受容史研究の分野に位置づけられます。黄金世紀スペイン演劇研究の専門家をはじめ、書誌学・校訂学研究者、演劇史・受容史研究者を対象としています。
※ タイトルページ、目次、プロローグなどは「追加情報」のPDFをご参照下さい。

- Edición critica y anotada de William R. Manson y C. George Peale, estudio introductorio de Maria Grazia Profeti

Description:
En su tiempo, Luis Vélez de Guevara fue uno de los dramaturgos de mayor renombre. Según su propio testimonio, escribió más de cuatrocientas comedias, compitiendo, como constató su hijo, «con todos los injenios de espafia y con Lope de Vega los dos solos mucho tiempo». No se trataba de una hueca afirmaci6n inspirada por entusiasmo filial. Expresaron igual admiraci6n ilustres contemporá-neos: Lope de Vega y Cervantes, buenos amigos del ecijano, elogiaron en repetidas ocasiones su ingenio y cortesania, y Quevedo to citó, junto a Lope y Calderón, como uno de los maximos representantes del teatro español. La popularidad de Vélez fue enorme durante el siglo XVII, abarcando los diversos niveles sociales del público, el ambiente comercial y el cortesano, y se conservó durante el XVIII, a juzgar por el número de ediciones sueltas y refundiciones que se hicieron de sus obras.

Pero desde el siglo XIX, debido a criterios que eran una curiosa amalgama de racionalismo dieciochista y sentimiento romántico, hasta nuestros dias, Velez ha quedado relegado a esa poco airosa categoría de los escritores «de segundo orden». Esto se debe en gran parte al hecho de que nunca se recopilaron sus obras, de modo que nunca comparecio con Lope, Tirso, Alarcon, Calderon, Castro, Moreto y Rojas en el canon de la comedia cltisica, que fue constituido de facto por las ediciones autorizadas y espurias de las Partes. El reducido ntimero de textos de Velez que los eruditos del siglo pasado pudieron manejar eran, por to general, muy defectuosos. Con sus numerosos cortes, retoques y enmiendas de diversos «autores» e impresores, era natural que el resultado ofendiese la sensibilidad de los romtinticos y los positivistas, quienes valoraban una obra en terminos de originalidad, espontaneidad y equilibrio, y, frecuentemente, basados en la biografia -a veces inventadadel escritor en cuestion. Asi, concluyeron que Vélez de Guevara «era un poeta desigual, indisciplinado, librado a su propia fantasia, con atisbos geniales muchas veces y no pocas con flaquezas y caidas, solo explicables por la necesidad de escribir mucho y presto ante las exigencias de su pobreza casi continua y a veces extremada». Tales opiniones sellaron el desprestigio de Velez y han perdurado hasta hoy. Como consecuencia, fuera de Reinar despues de morir y el genialisimo Diablo Cojuelo, Velez es poco leido y estudiado aun menos.
- DE PREFACIO


INDICE:

Nota preliminar….9
Abreviaturas….11

Prefacio de William R. Manson y C. George Peale….17

Estudio introductorio de Maria Grazia Profeti….49
El espejo del mundo entre emisor y destinatario….55
Forma del contenido. La forma escenica: tema, motivos, personajes….63
El texto literario y el texto-espectaculo: la puesta en escena coeva…..77
El texto literario y el texto-espectaculo: la relacion con las compañias…81

Estudio bibliografico y metrico de C. George Peale….85
Los textos de El espejo del mundo y su transmision….85
Versificacion y fecha de composicion….96

Criterio de edicion de William R. Manson y C. George Pealr…..121

Bibliografia….123

El espejo del mundo de Luis Vélez de Guevara….143
Acto Primero….147
Acto Segundo….179
Acto Tercero….208

Notas ….237
Indice de voces comentadas….261