※　歴史が舞台で夜明けを迎える、二つの時代の楽譜とともに　※

本書は、スペイン黄金世紀の劇作家ルイス・ベレス・デ・ゲバラの歴史劇『暁と太陽』（El alba y el sol）の校訂テクストに、二つの楽譜を添えた一冊です。序論を担当するマリア・グラツィア・プロフェティは、この作品を、舞台の型、人物、言語、修辞に作者の特徴が揃った「ベレス流」の典型作と位置づけています。ロマンセと歴史に材を取ったこの喜劇は、観客によく知られたスペイン建国期の挿話を新たに劇化したものです。序論では、貴族の館で上演された注文制の系譜劇として、ビリャエルモサ公がロペ・デ・ベガに与えた依頼を取り上げ、歴史劇が舞台機械を用いた華やかな演出の楽しみをもたらすと指摘します。あわせて、1634〜35年の異端審問記録に残る、敬虔で知られたござ職人の家での小規模な上演にも触れ、歴史題材の人気を裏づけています。さらに、レコンキスタの英雄、道化役と擬古的な話し言葉、ムーア人と悪女、女主人公、舞台上の合戦、上演と本文の歴史、韻律と成立年代が論じられます。三幕の本文、注、語彙索引に加え、18世紀のアントニオ・ゲレーロと19世紀のエンリケ・モレーノによる楽譜も収録しています。書籍の言語：スペイン語　(SBC: 120725)

[対象地域、年代、研究分野]
対象地域はスペイン（題材はレコンキスタ期のイベリア半島）、年代は題材となった中世と、作品が生まれた17世紀の黄金世紀（楽譜は18・19世紀）、研究分野はスペイン黄金世紀演劇、歴史劇研究、上演史・舞台美術史、テクスト校訂・韻律研究、演劇音楽史です。スペイン黄金世紀演劇やイベリア文学史を研究する文学研究者、およびロペ・デ・ベガ周辺の劇作家研究、上演史・音楽史、校訂・テクスト批評や韻律論の専門家を対象としています。
※ タイトルページ、目次、プロローグなどは「追加情報」のPDFをご参照下さい。

- Edicion critica y anotado William R. Manson and C. George Peale, estudio introductorio de Maria Grazia Profeti

Description:
l. Estrategias temáticas y escénicas: la historia

En El alba y el sol Vélez utiliza esquemas escénicos, personajes, lenguajes y figuras retóricas habituales en su teatro, hasta el punto de que podríamos hablar de la comedia como típico producto de su ‘manera’. A continuación vamos a identificar temas, personajes, técnicas escénicas, juegos lingüísticos, según el orden con que el autor los va presentando en el texto.

La comedia pertenece a un tipo de teatro elegante y sentencioso, que aprovecha la materia romanceril e histórica para proporcionar una nueva presentación de episodios relativos a los orígenes de España, que sin embargo el público conocía muy bien. Una «dramatización de la historia», sobre cuyos problemas, aspectos y caractéristicas se ha investigado bastante.

Un primer tipo de historia dramatizada se da en la comedia genealógica de encargo, representada en palacios de la nobleza; así consta en los documentos relativos al cometido que da a Lope de Vega el duque de Villahermosa:

Para que [ ... ) e! señor Lope de Vega disponga las cosas de la comedia y de la historia sin atender al teatro ordinario y a la común representación, para que ésta se haga con la autoridad y requisitos necesarios, se advierte que a lo que se atiende es que la primera representación se ha de hacer en el patio de mi casa. [ ... )

La historia permite el placer de la tramoya y de una puesta en escena aparatosa e impresionante. Pero a este aliciente hay que añadir otras razones de éxito. No se explicaría, de otra forma, un episodio muy significativo: unos documentos inquisitoriales atestiguan la puesta en escena entre 1634 y 1635 de comedias, o fragmentos, en casa de un esterero, que tenía fama de devoto y pío, en una habitación que se imagina no muy grande, y que por lo tanto no permitía una puesta en escena muy elaborada. Los textos representados eran comedias devotas como Obrar bien que Dios es Dios, pero aparece también una comedia de historia romana, El privilegio de las mujeres), que relata el episodio de Coriolano.
- DE ESTUDIO INTRODUCTORIO


INDICE:

Nota preliminar….7
Abreviaturas….11

Estudio introductorio de Maria Grazia Profeti….15
1. Estrategias tematicas y escenica: la historia….15
2. Los heroes de la Reconquista….18
3. El gracioso y la fabla….23
4. El otro bando: los moros y la mujer mala….25
5. La heroina….27
6. El desarrollo del tema….31
7. La batalla en el tablado….32
8. Puesta en escena e historia del texto…..39
- La tradicion teatral y textual de El alba y el so…..39
- Versificacion y fecha de composicion….68

Bibliografia….83

El alba y el sol de Luis Vélez de Guevara…..97
Acto Primero….103
Acto Segundo….167
Acto Tercero….211

Notas ….257
Indice de voces comentadas….311
Apendice I – Partitura de Antonio Guerrero.....319
Apendice II – Partitura del Maestro Enrique Moreno.....391