※　歴史の記憶が舞台に威厳を与え、舞台が歴史に輝きを返す　※

本書は、スペイン黄金世紀の劇作家ルイス・ベレス・デ・ゲバラの歴史劇『死後に君臨する』（Reinar después de morir）を収めた一冊です。序論を担当するドナルド・R・ラーソンは、史実に取材した劇の利点を論じています。アリストテレス『詩学』第9章に由来する「詩的真実」に対し、史実に基づく作品は「歴史的真実」に立つため観客に受け入れられやすいこと、周知の筋ゆえに状況説明を省けること、題材自体の魅力が初期公演の集客を支えること、そしてハーバート・リンデンバーガーのいう「壮大さ」が題材から得られることが整理されています。歴史の記憶が劇に重みを与え、劇が歴史の記憶に輝きを返すという相互関係も示されます。C・ジョージ・ピールによる書誌・韻律研究は、本作の刊行経緯、劇性・抒情性と韻律、底本の扱いを扱い、三幕の本文には注と語彙索引が付されています。書籍の言語：スペイン語　(SBC: 120717)

[対象地域、年代、研究分野]
対象地域はスペイン（題材はポルトガル史）、年代は17世紀の黄金世紀、研究分野はスペイン黄金世紀演劇、歴史劇研究、演劇理論、書誌学・韻律研究です。スペイン黄金世紀演劇やイベリア文学史を研究する文学研究者、および演劇史・書誌学・韻律論の専門家を対象としています。
※ タイトルページ、目次、プロローグなどは「追加情報」のPDFをご参照下さい。

- Edicion critica y anotado William R. Manson and C. George Peale, estudio introductorio de Donald R. Larson

Description:
En comparación con dramas cuya acción está enteramente inventada, los que se basan en acontecimientos históricos presentan a sus autores con ventajas y desventajas intrínsecas. La primera de estas ventajas se centra en la cuestión de la verosimilitud. Hasta mediados del siglo XIX, la mayoría de las teorías sobre el teatro insistían en que las obras dramáticas - en particular aquellas que trataban asuntos serios - debían mantener una relación reconocible con la vida real. Dependiendo de la naturaleza de las tramas creadas, parecían posibles dos tipos de conexiones. En el caso de tramas totalmente ficticias, la relación de la obra con la realidad sería del tipo llamado por los críticos neoaristotélicos «verdad poética», término derivado de la famosa discusión del Arte poética, capítulo IX, en el cual Aristóteles hace constar que la poesía se ocupa, no de lo que ha sucedido, sino de lo que puede suceder, conforme a las leyes de la probabilidad o necesidad. La verosimilitud poética es, intrínsecamente, susceptible a cuestionarse. Por el contrario, en intrigas basadas en «hechos- aceptados, la relación de la obra con la realidad no es la de «verdad poética», sino de «verdad histórica». Siendo así, puede suponerse que el público reconocerá algo ya conocido o al menos aceptado como un hecho histórico, y su verosimilitud se da por sentada.

Los dramas basados en la historia gozan de otros beneficios también. Por ejemplo, si el argumento es muy conocido, el autor no tiene que dedicar mucho tiempo a la exposición. Puede omitir los sucesos circunstanciales del enredo, porque ya les son familiares al público. Más, si el material seleccionado es interesante de por sí, el dramaturgo y todos aquellos involucrados en la producción de su obra pueden estar un tanto seguros de que ésta atraerá al público al menos durante las dos o tres primeras representaciones. Naturalmente, si el guión o la producción es inepta, nada ni nadie podrá garantizar que el teatro continúe llenándose por muy llamativos y seductores que sean los materiales adaptados.

Finalmente, está la cuestión que Herbert Lindenberger llama «magnitud». El público generalmente anticipa que un drama histórico trate asuntos graves y que se centre en personajes cuya vida tiene importancia evidente. Suponen que habrá cierta grandiosidad. Al intentar crear esa magnificencia, el autor que extrae su enredo de la historia descubre con frecuencia que la calidad que busca se encuentra en el material original. Por supuesto ha de evocar el rumbo y boato de ese material debidamente, elevándolos y embelleciéndolos. Por lo tanto, en el caso de los mejores dramas históricos, el favor que les proporciona la historia se lo devuelven con la misma moneda. El recuerdo histórico le presta a la obra una magnitud inmediata; asimismo, el drama imparte esplendor al recuerdo histórico.
- DE ESTUDIO INTRODUCTORIO


INDICE:

Nota preliminar….9
Abreviaturas….11

Estudio introductorio de Donald R. Larson….13

Estudio bibliografico y metrico de C. George Peale…..41
- La transmision editorial de Reinar despues de morir….41
- Dramatismo, lirismo y versificacion….47
- Criterio de edicion……53

Bibliografia….55

Reinar despues de morir de Luis Vélez de Guevara…..65
Acto Primero….69
Acto Segundo….102
Acto Tercero….130

Notas ….159
Indice de voces comentadas….177