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Reinar después de morir -- Vélez de Guevara, Luis

￥5,016 税込

商品コード： 120717

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商品コード(SBC):　120717
ISBN13:　9781588711410
サイズ:　15 x 23 x 1.3 cm
頁　数:　178 pgs.
重　量:　0.29 kgs
装　丁:　paper cover
出版社:　Juan de la Cuesta
発行年:　2008
発行地:　Newark
双書名:　Ediciones Criticas, 47

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- Edicion critica y anotado William R. Manson and C. George Peale, estudio introductorio de Donald R. Larson

Descripción:
En comparación con dramas cuya acción está enteramente inventada, los que se basan en acontecimientos históricos presentan a sus autores con ventajas y desventajas intrínsecas. La primera de estas ventajas se centra en la cuestión de la verosimilitud. Hasta mediados del siglo XIX, la mayoría de las teorías sobre el teatro insistían en que las obras dramáticas - en particular aquellas que trataban asuntos serios - debían mantener una relación reconocible con la vida real. Dependiendo de la naturaleza de las tramas creadas, parecían posibles dos tipos de conexiones. En el caso de tramas totalmente ficticias, la relación de la obra con la realidad sería del tipo llamado por los críticos neoaristotélicos «verdad poética», término derivado de la famosa discusión del Arte poética, capítulo IX, en el cual Aristóteles hace constar que la poesía se ocupa, no de lo que ha sucedido, sino de lo que puede suceder, conforme a las leyes de la probabilidad o necesidad. La verosimilitud poética es, intrínsecamente, susceptible a cuestionarse. Por el contrario, en intrigas basadas en «hechos- aceptados, la relación de la obra con la realidad no es la de «verdad poética», sino de «verdad histórica». Siendo así, puede suponerse que el público reconocerá algo ya conocido o al menos aceptado como un hecho histórico, y su verosimilitud se da por sentada.

Los dramas basados en la historia gozan de otros beneficios también. Por ejemplo, si el argumento es muy conocido, el autor no tiene que dedicar mucho tiempo a la exposición. Puede omitir los sucesos circunstanciales del enredo, porque ya les son familiares al público. Más, si el material seleccionado es interesante de por sí, el dramaturgo y todos aquellos involucrados en la producción de su obra pueden estar un tanto seguros de que ésta atraerá al público al menos durante las dos o tres primeras representaciones. Naturalmente, si el guión o la producción es inepta, nada ni nadie podrá garantizar que el teatro continúe llenándose por muy llamativos y seductores que sean los materiales adaptados.

Finalmente, está la cuestión que Herbert Lindenberger llama «magnitud». El público generalmente anticipa que un drama histórico trate asuntos graves y que se centre en personajes cuya vida tiene importancia evidente. Suponen que habrá cierta grandiosidad. Al intentar crear esa magnificencia, el autor que extrae su enredo de la historia descubre con frecuencia que la calidad que busca se encuentra en el material original. Por supuesto ha de evocar el rumbo y boato de ese material debidamente, elevándolos y embelleciéndolos. Por lo tanto, en el caso de los mejores dramas históricos, el favor que les proporciona la historia se lo devuelven con la misma moneda. El recuerdo histórico le presta a la obra una magnitud inmediata; asimismo, el drama imparte esplendor al recuerdo histórico.
- DE ESTUDIO INTRODUCTORIO

INDICE:

Nota preliminar….9
Abreviaturas….11

Estudio introductorio de Donald R. Larson….13

Estudio bibliografico y metrico de C. George Peale…..41
- La transmision editorial de Reinar despues de morir….41
- Dramatismo, lirismo y versificacion….47
- Criterio de edicion……53

Bibliografia….55

Reinar despues de morir de Luis Vélez de Guevara…..65
Acto Primero….69
Acto Segundo….102
Acto Tercero….130

Notas ….159
Indice de voces comentadas….177

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