※　舞台からスクリーンへ——スペイン演劇の映画化を読み解く　※

本書は、演劇テクストとその映画化作品との関係というスペイン文化研究においてこれまで十分に扱われてこなかった主題を検討する研究書です。著者María Asunción Gómezは、Carlos Arniches、Ramón del Valle

Inclán、Federico García Lorca、Víctor Ruiz Iriarte、Antonio Buero Vallejo、Fernando Fernán Gómez、José Sanchis Sinisterraによる20世紀スペイン演劇作品が映画化される過程における形式とイデオロギーの転位を分析します。取り上げられる論点は、スペインにおける映画と演劇の関係史的概観、両メディアを規定する原理の比較研究、自己言及性やメタテクスト的戦略の使用、フランコ体制期や体制後といった現代スペイン史の重要な局面におけるイデオロギーの転位、さらに女性主体の構築、権力構造とジェンダー差異との関係、選ばれた映画化作品における女性の見世物化・商品化の表象に及びます。ロルカ『血の婚礼』、サンチス・シニステルラ『さらば、カルメラ！』などの具体的な作品分析を通じて、演劇と映画というジャンルを横断する視座を提示しています。(SBC: 146398)

[対象地域、年代、研究分野]
スペインを対象地域とし、20世紀（フランコ体制期およびポスト・フランコ期を含む）の演劇・映画を扱う研究であり、演劇学、映画研究、翻案理論、ジェンダー研究の分野に位置づけられます。演劇学・映画研究の研究者をはじめ、翻案理論、スペイン現代史、ジェンダー表象研究に関心を持つ人文学研究者を対象としています。
※ タイトルページ、目次、プロローグなどは「追加情報」のPDFをご参照下さい。

Description:
Written in Spanish, this book explores an understudied aspect of Hispanic culture: the relationship between dramatic texts and their cinematic adaptations. It examines the transposition of form and ideology in cinematic versions of twentieth-century Spanish plays by Carlos Arniches, Ramón del Valle Inclán, Federico Garcia Lorca, Victor Ruiz Iriarte, Antonio Buero Vallejo, Fernando Fernán Gómez, and José Sanchis Sinisterra.

The matters addressed include a historic overview of the relationship between cinema and theater in Spain, a comparative study of the principles governing these two media, the use of self-reflexivity and metatextual strategies, and the transposition of ideology during critical periods of modern Spanish history, as well as the construction of the female subject, the relationship between power structures and gender difference, and the representation of woman as a spectacle/commodity in selected film adaptations of Spanish plays.


INDICE:

Ilustraciones......9

Agradecimientos......13

Introduccion......15

I. La relacion teatro/cine en España: una perspectiva historica......19

Interrelacion teatro/cine mudo: ¿Cooperacion o competencia?......23
Primeras adaptaciones del cine sonoro......32
El teatro y el cine en la España franquista......34
La adaptacion en el cine postfranquista......42

II. La dinamica de la adaptacion: De la teoria a la practica......49

Definicion......50
Viejos prejuicios y concepto de realidad......51
Semejanzas paradojicas entre teatro y cine......54
Las modalidades psicologicas de la recepcion y el concepto de presencia......55
El punto de vista y la ilusion de realidad en teatro y en cine......59
Espacio dramatico y espacio filmico......61
Accion y personajes......65
Elementos extratextuales......67

III. Metatextualidad en el teatro y el cine......68

La ceremonia de los espejos: La adaptacion cinematografica de Bodas de sangre de Federico Garcia Lorca y Carlos Saura......71
En la Encrucijada de la realidad y el deso: La adaptacion cinematografica de ¡Ay, Carmela! de Jose Sanchis Sinisterra y Carlos Saura......89

IV. La (trans)posicion y (trans)formacion de una ideologia......109

Del moralismo regeneracionista a la critica sociopolitica: La señorita de Travelez de Carlos Arniches y Calle Mayor de Juan Antonio Bardem......109
Dos reflexiones sobre el poder y la modernidad: Un soñador para un pueblo de Antonio Buevo Vallejo y Esquilache de Josefina Molina......121

V. La construccion del sujeto femenino en el escenario y la pantalla......140

Estructuras de poder y diferencia sexual en la guerra civil española......144
Las bicicletas son para el verano de Fernando Fernan Gomez y Jaime Chavarri......146
¡Ay, Carmela! de Jose Sanchis Sinisterra y Carlos Saura......157
La mirada masculina y la mujer como espectaculo......161
Divinas palabras de Ramon del Valle-Inclan y Jose Luis Garcia Sanchez......164
La guerra empieza en Cuba de Victor Ruiz Iriarte y Manuel Mur-Oti......180

Conclusiones......190

Apendices......198
Obras citadas......218
Indice de adaptaciones......225