Description:
Este libro propone un nuevo estudio de las cartas privadas, el proceso de recopilación y edición que en un momento deter-minado las traslada desde la esfera privada a la esfera pública, y las implicaciones ideológicas y literarias de ese traslado. La autora examina tanto el funcionamiento discursivo del texto privado y su relación con los textos públicos como la economía del género en el ámbito de las instituciones culturales de finales del siglo XVIII a mediados del XIX.

Del dominio público analiza tres posiciones significativamente distintas de escritores de cartas: la de un escritor, Juan Valera, que ocupa un espacio canónico y escasamente problemático en la historia literaria; la de una autora, Gertrudis Gómez de Avellaneda, cuya condición de mujer continúa problematizando sus vínculos con el mundo letrado; y finalmente, la de un pintor, Francisco de Goya, más ajeno al mundo estrictamente literario y a los valores primordialmente estéticos de la escritura. Al mismo tiempo, el análisis pondera tres modelos de escritura y de lectura de cartas - la carta de viaje, la carta de amor, y la carta de amistad - y atiende a las transformaciones que la esfera privada ha sufrido desde la Ilustración al romanticismo y el post-romanticismo.


INDICE:

PRIMERA PARTE

Uno: Las carias sobre la mesa......3

Prologo......3
Introduccion......6

I. Como empezar de nuevo. Como aproximar la intimidad y la inmediacion que quiero. ¿Cual forma? Una carta, por supuesto.......6

II. Segun el objeto y las circunstancias, todos los generos y todas las ideas tienen cabida en una carta......11

III. Una carta no es otra cosa que la fiel imagen de una conversacion transladada al papel......15

IV. ¿Quien puede asegurarnos que una palabra indiscreta que escribimos con entera confianza no sera un documento que sirva despues para nuestra condenacion?......18

V. (Des)atando cabos sueltos......23

Dos: Las cartas boca arriba: eicion y recepcion......33

I. La privatizacion del texto publico: la autoridad del autor o el grado cero de la edicion......35

II. La historia de un destape: la edicion de las cartas de mujeres......42

III. Del autorretrato mudo al autorretrato elocuente: la escritura de un pintor......51

SEGUNDA PARTE

Uno: Carta desde Rusia: el viaje entre lo privado y lo publico......71

I. La carta-prologo: el momento de la conciencia de lo publico......74

II. La construccion publica de una voz privada......82

III. De la habitacion en Rusia a la tarima politica madrileña. De Madrid al problema de España......90

IV. El relato de la peregrinacion por ‘los mas raros’ y la reactivacion del discurso literario......97

V. Final que puede ser principio: la carta epilogo......103

Dos: Las cartas de amor de Gertrudis Gomez de Avellaneda......121

I. La domesticacion del texto......122

II. El desafio de las cartas......129

III. La palabra de la ley vs. la palabra de amor......137

IV. El embrollo de terminar......146

Tres: El sueño de la pintura produce palabras: las cartas de Goya a Martin Zapater......155

I. Luces y sombras. Imagenes y palabras......156

II. La historia de la diseminacion de las cartas......158

III. De autorretrato a caja de Pandora: el desengaño de la recepcion......165

IV. La alianza (in)visible de Goya y Zapater o el Goya ‘de Zapater’......173

V. Un amor que se atreve a nombrarse: ... el que te ama mas de lo que piensas, Paco......179

Postdata......197

Bibliografia......205
Indice onomastico......217