Descripción:
Pío Baroja y Nessi es el novelista por excelencia de la tan debatida ‘generación del 98’, cuyo centenario se conmemora este año. Su lectura, lejos de haber sufrido los rigores del tiempo, se mantiene aún fresca, y siempre resulta placentera por el buen hacer de su pluma, la amenidad de las historias y esa maestría suya, tan valiosa, de saber contar. Las novelas de Baroja son pozos de sabiduría literaria por cuyos poros entra a raudales el aire de la vida. Hay en ellas un fondo responsable de su autenticidad y causa de la fidelidad de tantos barojianos hacia su autor.

A Baroja se le ha estudiado mucho, y muy bien en ocasiones, pero casi siempre desde posturas biográficas o ideológicas. El mismo parecía alentar esta corriente de interpretación, pues sus personajes, figuras extraídas de la realidad, se mueven a menudo por impulsos parecidos a los que jalonaron su acontecer vital. La aproximación que en este libro se hace a la obra de Baroja, sin embargo, parte de presupuestos que hunden sus raíces en la Crítica Literaria y se centra en el análisis de valores formales y significativos.

La lectura de un texto revela siempre una individualidad irrepetible que hace abortar cualquier intento de aplicar esquemas rígidos, incluso aunque se trate de obras escritas por un mismo autor. El encuentro con cada una de las novelas que aquí se analizan descubre una modalidad diversa en el uso de la misma técnica y unas derivaciones diferentes con respecto al resto de la obra. De ahí que cada texto esté analizado según las claves que ofreció su lectura particular. El punto de partida fue el recurso del manuscrito encontrado, cuyos fundamentos teóricos se exponen en la Introducción. Su presencia en la obra barojiana es materia que se aborda en el resto de los capítulos. Al hilo de este análisis, además, surgieron múltiples aspectos de la técnica narrativa, tan injustamente infravalorada en los estudios dedicados al autor.
En estas páginas se ofrece, pues, la imagen de un Baroja celoso y consciente de su quehacer como novelista, lo que no menoscaba, en absoluto, esa idea de porosidad y permeabilidad que el autor defendió con ahínco para su obra narrativa.


INDICE:

Prologo......13

Introduccion......17

Capitulo I. Silvestre paradox
1. Introduccion......31
2. La influencia de Cervantes......32
3. La influencia de Valera......38
4. La aportacion de Baroja en Silvestre Paradox......40

Capitulo II. Camino de perfeccion
1. Introduccion......45
2. La tecnica narrativa de Camino de perfeccion......49

Capitulo III. El Mayorazgo de Labraz
1. Introduccion......65
2. La tecnica de la transcripcion......66

Capitulo IV. El Mundo e Ansi
1. Introduccion......85
2. La tecnica narrativa: entre la busqueda de objetividad y la elaboracion ficticia......87

Capitulo V. La Sensualidad Pervertida
1. Introduccion......99
2. El prologo, el editor, o las dos lecturas de la novela......99
3. El narrador......103
4. Los elementos simbolicos, el final de la novela o la presencia del autor implicito......112

Capitulo VI. Los Pilotos de Altura y la Estrella del Capitan Chimista
1. Introduccion......119
2. El marco narrativo y la tecnica de la transcripcion......121
3. El cuerpo novelesco: la unidad......132

Capitulo VII. El Gran Torbellino del Mundo
1. Introduccion......147
2. La tecnica de la transcripcion en El gran torbellino: un uso deformado......149
3. La tecnica de la transcripcion y el cuerpo novelesco......162

Capitulo VIII. Las Noches del Buen Retiro
1. Introduccion......169
2. El marco narrativo y la tecnica de la transcripcion......172
3. Elementos romanticos de contenido......183

Capitulo IX. El Puente de las Animas
1. Introduccion......189
2. La tecnica de la transcripcion......191

Capitulo X. El Hotel del Cisne
1. Introduccion......211
2. La tecnica de la transcripcion......213
3. El prologo y el planteamiento novelesco......220
4. El prologo y el final simbolico......223
5. El cuerpo novelesco y la presencia de la muerte......227

Capitulo XI. Memorias de un hombre de accion
Introduccion......235

Capitulo XII. El aprendiz de Conspirador
1. El aprendiz de conspirador como prologo de las Memorias de un hombre de accion......241

Capitulo XIII. Los caminos del mundo
1. Introduccion......253
2. La tecnica de la transcripcion y el prologo ‘Al lector’......254
3. Las tres historias, la objetividad y la verosimilitud......257

Capitulo XIV. La ruta del aventurero
1. Introduccion......271
2. El prologo y la ironia......274
3. ‘El convento de Monsant’......281
4. ‘El viaje sinobjeto’......291