※　沈黙もまた遊びのうち、セルバンテスが仕掛けた文学の戯れ　※

本書は、ミゲル・デ・セルバンテスの文学に付随する膨大な解釈の蓄積という危険な森に分け入り、通常は真剣な側面ばかりが重視されがちなセルバンテスの作品から、ユーモアやアイロニー、そして本書の主題である「遊び」の要素を再評価しようとする研究書です。著者J・イグナシオ・ディエスは、『ドン・キホーテ』と『模範小説集』を対象に、冒頭から作品全体を貫く戯れと両義性を丹念に読み解いています。1605年版『ドン・キホーテ』の機知に富んだ序文や滑稽な前付けの詩、「ベハル公爵への献辞」に見られる遊戯的な演出、盗作を装った庇護者への賛辞、獄中誕生説をめぐる読者の解釈との戯れ、「審問」の場面における人物の意見と作者自身の趣味との曖昧な境界、ドン・キホーテという人物を描くにあたって沈黙を仕掛けとして用いる手法、姪と家政婦という献身的な二人の女性像に見られる哀感とおかしみの同居などが検討され、さらにシエラ・モレナのような地名が「複雑な記号」と化す様相や、ルシンダやアナ・フェリクスといった女性人物の陰影にも考察が及んでいます。

[対象年代、研究分野]
対象年代は16世紀末から17世紀初頭のスペイン黄金世紀であり、該当する研究分野はセルバンテス研究、スペイン黄金世紀文学、物語論・修辞学、ジェンダー表象研究などです。これらの分野を専門とする読者を対象としています。
※ タイトルページ、目次、プロローグなどは「追加情報」のPDFをご参照下さい。

Description:
Miguel de Cervantes no se libra de un extenso corpus de interpretaciones. Adentrarse en ese boscaje engañoso es siempre una tarea peligrosa, tanto para distinguir las voces de los ecos como para encontrar las entradas y sobre todo las salidas, no digamos ya para decir algo nuevo y con algún sentido. Generalmente se prefiere el lado más serio de Cervantes, sin miedo ni a repetir ni a repetirse, y aunque de sobra es conocido que el alcalaíno no se entiende sin la jovialidad, el humor y la ironía, no suelen ser estas las facetas más explotadas. Juegos cervantinos propone volver sobre la narrativa de don Miguel (sobre el Quijote y sobre las Novelas ejemplares) para valorar las bromas y las ambigüedades características de los juegos literarios que atraviesan de principio a fin una muy admirada producción.

El ingeniosísimo prólogo del Quijote de 1605 se suma a los poemas burlones de los preliminares y a la dedicatoria «Al duque de Béjar» para componer desde el mismo comienzo del libro una presentación muy divertida. Cervantes se vale de un plagio para elogiar al mecenas del momento; juega con las interpretaciones de los lectores (o eso les parece a los lectores de algunas épocas) sobre la idea (extendidísima hoy) de que la novela tiene un origen carcelario; valora y condena al fuego a muchas obras en el famoso «escrutinio», aunque no es tan fácil distinguir entre las opiniones de unos personajes con intereses muy variados y los gustos de un creador que se oculta o se proyecta de manera muy juguetona; utiliza el silencio como juego a la hora de vestir al fascinante personaje de don Quijote, que desplaza al personaje innominado que recuperará juicio y nombre muy tarde; o de las dos abnegadas compañeras del hidalgo, la sobrina y el ama, configura un retrato sentido y burlón al mismo tiempo.

Este puñado de ejemplos, en el mismo arranque del Quijote, prolonga su presencia en muchos casos a lo largo de toda la novela, pero no agota los juegos cervantinos, que en ocasiones convierten en un «signo complejo» una denominación geográfica como Sierra Morena o dibujan o ensombrecen a personajes femeninos aparentemente pasivos o muy activos, como son Luscinda y Ana Félix. Pero no solo el Quijote muestra un ingenio lúdico y magistral, con palabras y silencios, con trazos y con ausencias, sino que las Novelas ejemplares refuerzan un fabuloso poder creativo, de modo muy elocuente cuando se trata de mujeres. Las mujeres de la colección hablan y callan y quedan imbricadas inextricablemente con la organización de sus repectivos relatos en un juego de tornasoles auténticamente sabio.