※　新聞・雑誌から読む98年世代からの小説理論と市場の力学※

本書は、20世紀最初の三分の一の時期におけるスペイン小説を、同時代の代表的な雑誌や新聞を通じて考察するという独自の視座に立った研究書です。著者ルイス・フェルナンデス・シフエンテス氏は、作品そのものの直接的分析よりもむしろ、物語芸術を刷新するために構想された理論と、当時実際に出版されていた小説群との対比、さらにそれらが読者や批評家に与えた反響に焦点を当て、ジャンルの理念的・歴史的展開を企画や商品としての側面から描き出します。あらゆる傾向の大手新聞は、政治から宗教・道徳に至るイデオロギー的相違、世代間の衝突、諸階層の圧力など、新世紀の精神を劇的に映し出しており、98年世代、円熟期のオルテガ世代、まだ遊戯的な出発期にあった27年世代という三世代が併存した時代相が浮かび上がります。本書はガルドスの死とウナムーノの追放が象徴する時代の転換、ブラスコ・イバニェスのような大衆的成功者とペレス・デ・アヤラやミローのような少数読者向け作家との市場的落差、写実主義と様式化された芸術との対立、そして両潮流を見事に調和させた唯一の作家としてのバリェ=インクランの達成を、客観的な筆致で描き出しています。書籍の言語：スペイン語　(SBC: 503255)

[対象地域、年代、研究分野]
対象地域はスペイン、対象年代は1898年から第二共和政成立(1931年)にかけての20世紀前半、研究分野はスペイン文学研究・出版文化史・文学市場論であり、20世紀前半スペイン文学の専門家をはじめ、出版文化史研究者、および文学市場と読者受容を研究する文学社会学者を対象としています。
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Description:
Curioso punto de vista ha elegido L. F. Cifuentes: observar la novela de una época (es el primer tercio de nuestro siglo) a través de las revistas y periódicos ooetáneos más característicos. No le preocupa el análisis directo de unas obras (cosa que más bien se presupone), sino las teorías ideadas para renovar el arte narrativo, así como el contraste con las novelas que entonces se publicaban y su repercusión entre los lectores y los propios críticos. Asistimos, pues, a la evolución ideal e histórica de un género, en forma de proyectos o de productos cotizables. Esa gran prensa (de todas las tendencias) registra fielmente y no sin dramatismo el espíritu de un nuevo siglo, las diferencias ideológicas (desde lo político a lo religioso y moral), los choques generacionales, la presión de los estamentos. Es toda una sociedad la que se agita, discute y sueña ante nosotros.

Tres generaciones coexistían por entonces: la del 98 (crítica y apasionada), la de Ortega (clásica, intelectual, en su plenitud), la del 27 (todavía en sus inicios lúdicos y asépticos). Hubo una Gran Guerra, fuera; y una dictadura, dentro. Si con la muerte de Galdós se nos fue cl siglo XIX, con el destierro de Unamuno se abrió quizá una nueva época. Los intelectuales, aunque muy hostigados a veces, han ido creciendo en importancia. Sus gustos literarios se irán distanciando cada vez más de los populares. Acierto de Cifuentes ha sido mostrar estas oscilaciones del mercado; así, entre el famosísimo y millonario Blasco Ibáñez -mientras que Galdós, como decía Julio Camba, «a fuerza de trabajo consiguió morir casi en la miseria»y un Pérez de Ayala o un Miró, de audiencia minoritaria.

Toda la época es un campo de batalla y de experimentación. Por un lado el arte realista; por otro el estilizado. La novela social o testimonial (erótica incluso) se enfrenta con la poemática o intelectual. Mientras, llegaban a España Proust, Joyce, la novela rusa, etc.; y un nuevo arte, el cine, inventaba otros modos de soñar. Ortega domina de modo decisivo la teoría y crítica literarias. Le debemos visiones magistrales, y acaso algún equívoco. ValleInclán fue el único novelista que con sus geniales fantoches logró armonizar las dos corrientes. Estas conquistas artísticas ponen fin al presente libro. Cifuentes, sobrio y objetivo como un narrador ideal, nos ha contado una historia verdadera. No glosando anécdotas, sino dejando hablar y actuar a los hechos. Cierta distancia es necesaria para no confundir la inflamable realidad con la imagen del observador.