Descripción:
El teatro tuvo en los siglos de oro su esplendor, tanto en el terreno de la alabanza y meditación sobre lo divino como en el terreno del goce profano. Por eso sin duda, equidistante de la corte, el atrio y la plaza pública encarnó lo mejor de la literatura En este libro se analizan los textos dramáticos y se piensa en su representación implícita. Se estudia la obra de Francisco de Rojas Zorrilla y de Antonio Mira de Amescua, hasta la de Juan Ruiz de Alarcón y Miguel de Cervantes Saavedra, pasando desde luego, por Calderón de la Barca y Lope de Vega, en un volumen coordinado por Aurelio González, Serafín González y Lilian von der Walde Moheno.


INDICE:

FRANCISCO DE ROJAS ZORRILLA

Rafael Gonzalez Cañal: Las relaciones de comedias de Rojas Zorrilla......15

Ignacio Arellano: Poder y autoridad en la comedia de Rojas Zorrilla......41

German Vega Garcia-Luengos: Lances mexicanos en una comedia de capa y espada atribuida a Rojas Zorrilla: Los encantos de la China......61

Felipe Reyes Palacios: La comedia de figurón, un subgénero hibrido en Rojas Zorrilla......83

Diego Simini: Rojas Zorrilla en Italia en el siglo XVII. El caso de Persiles e Gigismonda......95

ANTONIO MIRA DE AMESCUA

Christophe Couderc: Estrategias matrimoniales y reproduccion social en la comedia palatina de Mira de Amescua......105

Alejandro Arteaga Martinez: La metafora planetaria en El palacio confuso de Antonio Mira de Amescua......135

Estela Garcia Galindo: Las figuras del Demonio y la santa pecadora en La mesonera del cielo de Mira de Amescua......157

Jose Elias Gutierrez Meza: ‘¿Posible es que en sangre noble quepan bajos pensamientos?’ El clero y la nobleza en El esclavo del demonio de Mira de Amescua......171

Robin Ann Rice: El tema de pactos con el diablo: variaciones idiosincraticas en El esclavo del demonio de Mira de Amescua y El magico prodigioso de Calderon......185

AGUSTIN MORETO Y CABANA

Ricardo Castells: El papel contradictorio de la mujer esquiva en El desdén, con el desdén de Agustin Moreto......205

Judith Farré: De amor, honor y mujeres en Hasta el fin nadie es dichoso, de Agustin Moreto......217

Lygia Rodrigues Vianna Peres: El lindo don Diego: relaciones amorosas, relaciones peligrosas......235

Javier Rubiera: Moreto y Lanini ante la figura del demonio: notas sobre Santa Rosa del Peru......259

Hector Urzaiz Tortajada: Estrategias comicas de Moreto frente a la censura moral del teatro: el caso de Antioco y Seleuco......273

Adriana Ontiveros Valdes: La caracterizacion del gracioso en las comedias de enredo de Moreto......297

LUIS VELEZ DE GUEVARA Y OTROS

Danaji Cuéllar: La elaboracion de la guerrera en El amor en vizcaino: a proposito de la ‘mujer varonil’......313

Jaime Cruz-Ortiz: El poeta lisboeta Jacinto Cordeiro y la comedia portuguesa......331

A. Robert Lauer: El concepto del honor en el teatro de Juan de Zabaleta......345

Carlos-Urani Montiel: Reconstruccion escenica de Eufemia en tiempos de Lope de Rueda......361

PEDRO CALDERON DE LA BARCA

Aurelio Gonzalez: De la ‘Comedia famosa’ a la ‘Gran comedia’ Mañana será otro dia. Las modificaciones de Vera Tassis......381

Laurette Godinas: ‘Yo que en el retrete fui / de Veatriz el escondido’: creacion de espacios y decisiones ecdoticas en las versiones manuscrita e impresas de La desdicha de la voz de Pedro Calderon de la Barca......393

Lorena Uribe Bracho: Problemas de puntuacion en El hombre pobre todo es trazas de Calderon......409

Noelia Iglesias Iglesias: La tradicion impresa de El galán fantasma de Calderon......421

Rodrigo Bazan Bonfil: Pendiente de un cabello: Tamar como nudo dramatico de una obra calderoniana......439

Maria Teresa Miaja de la Peña: ‘Aquel monstruo de mi honor y prodigio de mis celos...’ La virtud y los celos en El mayor monstruo del mundo......451

Miriam Peña-Pimentel] Mitologia riduculizada: construccion de la burla en Cefalo y Pocris de Calderon......461

Zaida Vila Carneiro: La figura de Lucrecia en la obra de Calderon: el caso de Mor, honor y poder......471

Leonor Fernandez Guillermo: La silva en la comedia de capa y espada de Calderon de la Barca......483

FELIX LOPE DE VEGA Y CARPIO

Luzmila Camacho Platero: Las famosas asturianas: celebracion de la castidad y de la mujer varonil......497

Ximena Gomez Goyzueta: Para un teatro de la voz en La Dorotea: accion en prosa de Lope de Vega......511

Montserrat Mochon Castro: El alcalde mayor de Lope de Vega: destino de una doncella que iba para casada......521

JUAN RUIZ DE ALARCON

Serafin Gonzalez: La hipocresis del mundo. La recreacion del protagonista en La amistad castigada de Ruiz de Alarcon......535

Lillian von der Walde Moheno: El tejedor de Segovia, de Ruiz de Alarcon: objetos y escenificacion......553

Jorge Alcazar: El pacto con el demonio en Ruid de Alarcon, Mira de Amescua y Calderon......563

MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA

Margarita Peña: Los baños de Argel de Cervantes: la comedia imposible......579

Luis Alfonso Romero Gamez: El amor como eje estructurante de la trayectoria dramatica de Alimuzel de El gallardo español de Cervantes......591

Maria Stoopen Galan: Trazos escenicos en dos episodios del Quijote. Las poeticas de la imitacion y el desnudamiento......601

TEATRO DEL SIGLO DE ORO

Francisco Florit Duran: Las censuras previas de representacion en el teatro aureo......615

Angela Morales: Relaciones entre la escena y la pintura. El teatro dentro del teatro, el cuadro dentro del cuadro......639

Christopher Follet: Algunas versiones de la leyenda de la reina Sevilla en el teatro del Siglo de Oro......649

TEATRO NOVOHISPANO

Maria Agueda Mendez: Diversas censuras españolas y novohispanas al genero dramatico como espejo pernicioso de las costumbres morales......669

Octavio Rivera: La musica en el teatro novohispano del siglo XVI......685