※　暴力の時代を映し出す「見ること」の政治性を読み解く、スペイン近現代史研究の決定版　※

　本書は、1923年のプリモ・デ・リベラ独裁体制からフランコ独裁期に至るスペインの政治的暴力と、その視覚的表象を多角的に検証する研究書です。国家権力が生み出したプロパガンダ画像、検閲下で変容した芸術表現、市民が残した写真や記録など、多様な視覚資料を手がかりに、暴力がどのように「見られ」「記憶され」「利用された」のかを読み解きます。また、芸術家や知識人が抑圧の中でどのように抵抗し、あるいは協力したのかを視覚文化の観点から分析し、政治と芸術の相互作用を明らかにします。さらに、視覚資料が歴史叙述や集団記憶の形成に果たす役割を検討し、スペイン近現代史を理解する上で不可欠な視点を提示します。暴力の痕跡をとどめる「捕らわれたイメージ」を通して、歴史の語りがいかに構築されるのかを問い直す内容となっています。

[対象地域、年代、研究分野]
スペイン／1923〜1959年／視覚文化研究・美術史・現代史・政治文化研究を対象とし、スペイン近現代史研究者・視覚文化研究者・プロパガンダ研究者・政治と芸術の関係を研究する研究者を対象としています。


Description:
Esta obra analiza el fenómeno, apenas tratado hasta hoy, de la repercusión de la violencia política en el ámbito de las artes plásticas, durante el periodo más conflictivo de la historia contemporánea española. La elección de este objeto de estudio sirve al autor para abordar, mediante un diálogo con otros productos culturales de la represión, cuestiones troncales en los estudios visuales recientes, como el problema de la violencia representada, el estatuto de las imágenes -su naturaleza, sus usos y su circulación-, la dialéctica que opera entre el archivo oficial y la colección privada -entre la historia y la memoria- y conceptos como la resistencia, la resiliencia o la redención.

La metáfora de largo recorrido que define a España como una «inmensa prisión» divide el libro en dos grandes partes que transitan desde el golpe de Estado de Primo de Rivera hasta el final del primer franquismo (1923-1959). El bloque inicial se centra en la España «extramuros», es decir, aquella anterior a la Dictadura. La segunda parte, «intramuros», arranca con la articulación del sistema represivo tras el golpe de Estado de julio de 1936, cubriendo todo el conflicto y extendiéndose por las dos décadas que abarcó la posguerra. La cuidada selección de casos de estudio, conformada en su mayor parte por autores y autoras desatendidos por la historiografía, permite observar el fenómeno represivo y su abordaje expresivo en su complejidad, saltando de la oclusión de la cárcel como espacio de trabajo artístico a un mundo exterior donde operan las lógicas de una violencia expandida.

El corpus de obra seleccionada ofrece un amplio abanico de elaboraciones creativas, desde el humorismo gráfico y la ilustración hasta la pintura y la escultura; de la propaganda bélica a la fotografía familiar; sin descuidar los relatos escritos y otros objetos que aún soportan el peso de una memoria superviviente. «Imágenes cautivas» producidas en condiciones de pérdida de libertad o que remiten a dicha experiencia, albergadas casi siempre en pequeñas colecciones que se comportan como «artefactos memorísticos», poniendo en tela de juicio la aparente objetividad de los documentos oficiales de la justicia militar y las instituciones penitenciarias.